●梁凤莲（广东省政府文史研究馆馆员，广州市社科院研究员、一级作家）
也许每个读书人的脑袋里都有一个鲁迅，在特定的时刻里都会不自觉地戏仿一下，谁让鲁迅先生天时地利地把自己成全为国民的镜子与呐喊的先驱。
小攀外貌呈逆生长，而内心的丰沛同样与行为谦恭反向。这种伺机而发，不鸣则已，一鸣惊人，这本用第一人称仿写再创作的《1927，我是鲁迅，我在广州》，已经不仅仅是模仿的神似，而是代入感超强，在现有的有关鲁迅的日记与史料中，几乎是用想像力作驱动，去抵达其光源所能照亮的范围。在这种不同寻常的洞见中，有了这本别出心裁的既是散文、又是传记式的跨界文本。
《1927，我是鲁迅，我在广州》 吴小攀 著
《1927，我是鲁迅，我在广州》，代入解读意味深长。时间回流，灯光打开，聚焦效应，1927年的鲁迅在广州重新显影，近一百年前鲁迅在广州的屐履踪痕一一放大，那年于广州中的鲁迅赫然而立。
全书结构像是一张张拍摄下来的照片，目录中的每一小节排列就是一个个特定镜头，然后小攀的笔墨触碰上去，如同按下了一个放送的按纽，全书一气呵成的气场，就是一部电影的每一幅画面，成就了一部1927年鲁迅在广州的故事。
这既是记忆的活化，也是传记的全新演绎。鲁迅短暂的广州居停，来与去，带动起一路风烟。小攀笔下代入的鲁迅笔墨，却有不尽的深意。
一个人的一生，有时是可以浓缩在一个特别的年份。这是对鲁迅不一样的广州解读。作为一个那个时段搅动着各种信息与传播的重要人物，鲁迅所关联的复杂的人生经历、文坛的恩怨、政坛的爱憎、情场的纠葛，竟然与1927年的广州有了千丝万缕的关联。鲁迅日记的记录里，文字表面冷静节制，内里却是波涛暗涌、漩涡不歇。而小攀不拘一格，不落窠臼，用既有别于日记体、新闻体或者散文体的写法，来了一个融会贯通，在小攀的“我说”，与鲁迅语之间灵活切换，去尽可能契合两人记录、感悟、情绪起伏的节奏，一如由此带来的阅读效应，文字内外，史实穿插，意犹未尽。不仅贴近鲁迅其时其情的真实表达，而且还带动着作者的情感回应，时有语出机锋，果然是小攀笔下的鲁迅，活灵活现，酣畅痛快，又归返于鲁迅附体。
所以，有探索的实践，就有突破的收获。
鲁迅之于中国现当代文学的评价与定义，荦荦大端，早有结论，聚焦的多是研究者所烛见的一己之得，而鲁迅的自我则在其文集中出没，由人评说。
小攀的出人意表，是恍似演员的表演，又不同于各种各擅其长的演绎，不是他说，也不是你说，而是我来说，直接代入。似乎是小攀亲自动手重塑了一个笔下的鲁迅，维妙维肖，又像是鲁迅真人活现，自说自话，出神入化。精妙处，小攀的代入已经不自觉地直接附体，鲁迅的声息品貌与作者的内心同频共振，达到了几乎以假乱真的情状，话语中的锐利、情感流露的删繁就简、落地有声，那孑然而立的不屑与骄傲，拿起与放下的果敢与决绝，神貌立于纸上、溢于言表。
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小攀在该文本里，充分地把握了鲁迅的情感特质、情绪特质、精神特质，爱憎分明，风骨赫然，爱得投入，琐碎日常，一一铺陈，洞开了一隙岁月静好的温柔与放松，而又恨得透彻，决绝果断，不容一点拖泥带水，书中的语言，就像匕首投枪，或者是鞭子一般，枪枪命中，鞭鞭血痕，果然是“真的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”
一个文化名人与广州这座城市的关系，带来的不绝回响，带来的文化基因，声息漫卷，在时空的流变中持续发酵，每代人都有心目中的鲁迅，不同的时段回头解读鲁迅在1927与广州的关系，都会翻出表达的新意。
不断的解读，什么是真相，什么是意义，在小攀的新作里，用代入与转换的新视角，化身为另一个人，表述另一个人的记录，既是广州的，也是一个时段的活化石般的记忆。人与城的关系，每个人都自带一把刻刀，其行踪就在这座城市留下了一道刻痕。何况是鲁迅这样重量级的时代风云人物。对于如何认知广州，这道刻痕时至今天，在小攀的新作所呈现的表述里，依然值得打量。
书中鲁迅之于广州的态度，其真实与假设，文字内外意犹未尽。理想中的广州，是大革命的策源地，是红色的根据地，是爱人的故乡，恋爱与革命，对于意欲挣脱漩涡中心的鲁迅而言，显然是有着充分的向往与期许的。然而，现实中的广州，文化与政治语境的迥然不同，如书中所描述，广州有点素漠，梦境在现实中惊醒，似乎又被梦境放逐，哪一次不是如此？也许城市文化品相的错位——想像中的广州与真实的广州的认同共识的错位，让深刻、锐利、洞察、血性的鲁迅，容不下更多的迁就，鲁迅绝不苟且和妥协的禀性，更是决绝的。大时代泥沙俱下，何处是净土，所以，鲁迅终究留给广州一个意味深长的背影。这意味深长随着小攀的代入与同频的表述，如今看来竟然愈发有深意了。
如何读懂广州，近一百年前鲁迅留下的言说股票加杠杆方法，竟然也是一例参照。这是小攀新作附加的要义。